第三节　散文诗的观念形成的风格样式

　　1、诗电影：这是一种导源于对电影的　　　　的理解而出现的电影风格样式。它通过　　　　的运用，在银幕上造成系统性隐喻、象征效果和带有极强节奏性的电影。（抒情性，蒙太奇技巧）

　　2、苏联电影理论家尤列涅夫在评论苏联大导演杜甫仁科风格时说：“　　　　，　　　　和　　　　——‘诗’的手段。”它主张电影应像抒情诗那样达到“　　　　”，使想象自由驰骋，摆脱　　　　的联系。（隐喻、夸张手法、节奏，联想的更大自由，情节）

　　3、爱森斯坦曾于1924年写过《　　　　》的文章。“结构诗学”学派的主将　　　　更是宣称：“没有情节的电影，就是诗的电影。”诗电影的代表人物有　　　　、　　　　、　　　　、　　　　、卡立克和帕拉让诺夫等。代表作品有《　　　　》、《　　　　》、《　　　　》、《落叶》、《愿望树》、《牧歌》等。（打倒情节和故事，史克洛夫斯基，爱森斯坦、杜甫仁科、卡拉托佐夫、塔尔可夫斯基，战舰波将金号，肖乐斯、海之歌）

　　4、电影进入有声电影时期，艺术散文语言的运用逐渐成为主导趋势，很少有人再单独去探索“诗的语言”了。当叙事的元素在影视中越来越成为主导趋势的时候，人们也往往把“诗”只作为一种手段运用到电影中去。于是出现了“散文诗”电影，或在戏剧动作中散发着诗情的电影样式。这类电影如多宾所说，“　　　　——散文的语言”，而不是“隐喻、夸张手法和节奏——‘诗’的手段”。（具体的细节描写）

　　5、必须把抒情建立在　　　　上，唯有如此，电影才有基础，我们才有可能去探求银幕的诗学。（情节的具体性）

　　6、电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，更富于　　　　。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是　　　　的；具有诗意的电影中的思想感情，具有　　　　的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的　　　　。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以　　　　做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的　　　　、　　　　等手法。（作者（主人公）的主观感情，现实主义、浪漫主义，结构美，尊重生活的逻辑和人物性格的逻辑，重叠、对比）

　　7、当前对散文式电影结构样式的理解，是指：凡反对传统的　　　　结构原则，不采取　　　　的结构格局，而以　　　　为主；情节的发展以一种“　　　　”的形式出现（戏剧式电影的情节发展是“激变”的）；重细节；情节的因果链不甚紧密，情节外的事件展现较多（即“插曲”）；没有强烈的矛盾冲突，只有抵触、差异或自我矛盾状态；即使有矛盾冲突，也被巧妙而含蓄地被暂时处于“幕后”那种更加接近生活原有形态的电影风格样式。（戏剧式，戏剧式，艺术散文，渐变）

　　8、悬念大师希区柯克对戏剧式电影和新现实主义电影的区别所说：“电影是把平淡无奇的片断切去后的人生，而新现实主义恰恰相反，它追求的正是人生的‘　　　　’”。我们通常对这两种电影的理解，也是建立在这一根本点之上的。有人把戏剧式电影称为“　　　　”，把散文式电影称为“　　　　”。（平淡无奇，激变艺术，渐变艺术）

　　9、无论是散文风格，还是诗的风格，有一点是共同的，即都“摆脱了　　　　”，都在寻求一种较为　　　　的表现方法，因而它们就较容易地结合起来，被称作“散文诗电影”。（纯粹的戏剧和剧作结构，宽松）

　　10、散文风格的影片又可分为两种，即　　　　的散文电影和　　　　的散文电影。线状的散文电影如日本影片《　　　　》，块状的散文电影如中国影片《　　　　》。（线状，块状，远山的呼唤，城南旧事）

　　11、《远山的呼唤》和《魂断蓝桥》属于两种完全不同的结构形式，其区别可归纳为四点：（一）如果说，《魂》是以　　　　为基础，着眼于冲突的开展和解决，那么《远》是以描写　　　　的细致变化为目的，着意于　　　　的积累。（二）如果说，《魂》是通过对　　　　的不断变化，有意地把更初的动作和事件压缩在某一个强有力的情境之中，从而把矛盾引向高潮的话；那么，《远》则是通过描写　　　　的一个个场面的有效积累，在把人和事表现得更亲切、更感人时，从容不迫地把剧情推向高潮的。（三）如果说，影片《魂》的结构要求　　　　，把动作局限在几个较长的场景之中；那么，《远》的结构恰恰需要　　　　。（四）我们说，线形的散文式结构“　　　　”，这是和戏剧式结构的“　　　　”相对而言的。“比较松散”，并非是说可以任其松散，可以不讲求结构。恰恰相反，线形的散文式结构是非常讲求　　　　的。（冲突，人物感情，场面；冲突，人物感情；集中，铺展；比较松散，比较严谨，内在结构）

　　12、从整体来说，线形的散文式结构要求有　　　　的有效积累，以保证人物的多姿多彩和主动有力；而且，很重要的一点是，为了这种积累的有效，又必须使一部分行动　　　　在另一部分行动之中。（场面，蕴涵）

　　13、线性的散文式结构不仅在整体上讲求　　　　，而且非常强调每段戏的　　　　要有精心的安排。苏联电影艺术家罗姆说：“一般说来，有这样一条规律：总的情节线索越不紧凑，每场戏的　　　　就必须越严谨，越富于冲突。”这段话对线形的散文式结构来说，完全适用。（结构，内部，剧作结构）

　　14、块状的散文电影其特征和线状的散文电影截然不同，主要表现在四个方面：第一，强调　　　　，要求纪实主义地表现现实生活。第二，它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的　　　　，偏重于抒写　　　　。第三，“借一论之，一索引千钧”，只着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着以“　　　　”的作用。第四，“　　　　”。上述四点，归纳起来就是：讲求材料的　　　　和情感的　　　　，而真实又来源于作者对生活观感的深切；要求作家体物入微，故只着笔于　　　　之处，却能概括出整体面貌来；形似散乱不周，实则题旨清晰，或是“曲径通幽”，能做到“　　　　”。（纪实性，真实性，真情实感，一以当十，形散而神不散，真实，真实，细微之处，形散而神不散）

　　15、块状的散文式结构的艺术特色，有三个方面：（一）段落和段落之间不存在必然的　　　　。（二）看不到在戏剧式结构中必有的那种　　　　。（三）结构上属于　　　　结构，基本上很少运用　　　　。（依存关系，高潮和结局，顺序式，闪回）

　　16、写块状的散文式电影更要防止对生活材料作　　　　，和作者对生活材料缺少必要的　　　　，这正是造成散文式电影冗长、拖沓和结构涣散的主要原因，甚至还会走向自然主义。（无选择的罗列，思想冶炼）

　　相关链接：2013年自考《剧本写作》复习笔记汇总