2012-12-06 16:24 网络
第二节 纪实性观念形成的风格样式
1、1945年,意大利 电影兴起,这是一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。这一运动从1945年始至 年结束,持续了大约六年,向当时日益走向戏剧化的美国好莱坞电影提出挑战的,就是意大利 电影。(新现实主义,1951,新现实主义)
2、新现实主义强调以 去反映生活的本来面目和表现普通人的精神美,并藉此揭露出二次大战后存在于意大利生活中的许多尖锐问题:失业、贫困、抵抗运动。因此,新现实主义被称为新时代条件下的 。(高度的纪实性,批判现实主义)
3、新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《 》,德·桑蒂斯导演的《 》,罗西里尼导演的《 》、《 》等。(偷自行车的人,罗马11时,罗马不设防的城市,德意志零年)
4、新现实主义电影在创作方面的特点,柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”:(1) ;(2) ;(3) ;(4) ;(5) ;(6) 。除上述六原则外,他们在拍摄中逐渐形成的特点还有:(1) ;(2) ;(3) 。(用日常生活事件来代替虚构故事;不给观众提供出路的答案;反对编导分家;不需要职业演员;每个普通人都是英雄;采用生活语言。反映本国当代社会生活现实;通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题;重细节,不重情节;拍摄方法上注意真实感,实景拍摄,并运用自然光。)
5、新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异:前者主张 ,后者主张 。(纪实性,戏剧化)
6、张艺谋导演的《 》是一部纪实性风格样式的影片,在具有新现实主义传统的意大利威尼斯电影节上获得成功。意大利的《独立报》也是从“ ”的高度给予赞誉的:“张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节。”(秋菊打官司,纪实性美学思想)
7、《秋菊打官司》与新现实主义在观念上和思想内涵上的差异:
(1)在电影观念上,新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧 说:“新现实主义更突出的特征及其更重要的新意就在于 ,即一种根据传统臆造的故事;新现实主义的更大努力就表现在 ,总之,它不是故事,而是一种 ,一种 。”张艺谋却说:“既然影片是现实题材的 ,用更大地 的方法去拍,容易获得成功。”(柴伐蒂尼;它证实了一部影片并不一定需要有一个“故事”;它尽可能使叙事浅显,讲得尽可能简明;生活剧;贴近生活)
柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的 ,因为在他看来,“ 就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“ ”。所谓“生活剧”也就是“ ”,即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以,他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”,而是用“ ,拍出 纪录片式的东西。”(实录,生活,生活剧,戏,纪实手法,像)
(2)在表现思想内涵方面,新现实主义电影主张 和 ,他们往往只提出问题而不解决问题,因此影片出现 的结构,作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是 。(多义性、模糊性,开放式,明确的)
8、观念和思想内涵上的差异,必然会导致创作手法上的差异:
意大利新现实主义电影:(1)以 或准真真事反映社会问题;(2)重细节,不重情节,呈现出“ ”的状态;(3)按生活的原貌再现生活,追求“ ”;(4)反对搭景,主张“ ”;(5)不写英雄,主人公是 ;(6)人物性格 ,作为社会现象的象征出现;(7)反对 ,用非职业演员;(8)不追求玩弄手法的 表现,主张朴实无华;(9)人物对白 ,反对文人化倾向。(真人真事,情节淡化,实录精神,将机器扛到街上去,普通人,模糊,明星制,形式主义,生活化)
《秋菊打官司》的创作手法:(1)将 渗入纪实性,艺术生活化;(2)有头有尾,有完整的 ;(3)将有组织的拍摄和 相结合,以改变现实来满足剧情的需要;(4)将专业演员和 结合运用;(5)始终把对秋菊的刻画放在第一位,以体现 这一时代特征。(戏剧性,情节线索,偷拍,业余演员,人的尊严)
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