（七）《史记》人物传记的剪裁和安排

　　《史记》人物传记是以人物为核心，贯串事件。这就要求它既要保证历史事件叙述的完整和真实，又要展示历史人物在事件中悲欢离合的命运和鲜明性格。

　　为达到这一目的司马迁通过精湛的剪裁功夫来实现上述目的。司马迁精心选材，通过多种材料详略互异的穿插描述，使人物形象丰满生动，个性鲜明。

　　（八）《史记》“互见法”的文学表现功能

　　《史记》人物传记选用安排材料的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。

　　通过本传和其他人物传记的补充叙描，人物完整的经历及其多侧面的性格特征就充分地表现了出来。

　　《史记》“互见法”的使用，既使人物的主要经历完整，主要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的人生经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活泼。

　　（九）《史记》人物传记的文学成就

　　司马迁著史，受到他父亲司马谈的重要影响，思想开放多元，也由于他写《史记》乃是“私作”，容易贯注自己的史学思想，所以表现出较多新的理念。人物传记是《史记》的核心内容。《史记》之前的史著如《左传》、《国语》、《战国策》，它们所记载的人物，往往是在政治、军事、外交或者名望上显赫的人物，偶尔涉及个别小人物，但着墨不多。《史记》则除了帝王将相、皇亲国戚、大臣贵族、官吏佞幸之外，也把社会各类人物写入正史传记，极大地拓展了史载人物的阶层和范围。

　　《史记》采用了全新的体例。以往的史书以叙事（编年或国别）为记述手段，《史记》则变为以人物活动为记述视角，以人物贯串事件，把人物描写和事件叙述有机地结合在一起。从文学的角度看，这便更具文学色彩。

　　在《史记》记述的四千多个人物中，有众多言行举止鲜明的形象，其中相当一部分是性格化人物。这些人物的成功塑造，首先得力于其以人物传记为核心、为基本叙述视角的新体例，同时，也是司马迁极富魅力的表现手法之必然结果。《史记》的叙事、写人手法，继承先秦历史散文尤其是《左传》的优良传统，追求叙事的故事情节化，注重塑造性格化人物，并在此两点上有所创新，更加成熟，这是《史记》更重要的文学成就。为了使人物的性格鲜明突出，司马迁采用了一些极富表现力的写作手法，如以人物的言行表现其性格、在特定环境下展示人物性格、以人物之间的对比衬托显现性格、以传神的细节凸现人物性格等。这些手法，或是新创，或是在既有写作经验的基础上运用得更加完善，终成叙事文学的典范。

　　《史记》不只是一部具有开创意义的历史巨著，更以其人物传记的卓越文学成就，成为文学史上史传散文的典范，对后世文学尤其是叙事文学的发展产生了巨大而深远的影响。它的价值，恰如鲁迅所说，是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。

　　（十）《史记》刻画人物性格的常用手法

　　（1）以个性化语言表现人物性格。

　　（2）人物之间的对比衬托。

　　（3）在特定环境中凸显人物性情。

　　（4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌。

　　（十一）《汉书》的文学价值

　　《汉书》没有《史记》那样深浓的情感，行文也不像《史记》那样富于变化、挥洒自如，但是，《汉书》叙事平实稳健，文章组织严谨，语言典雅凝练，不失为史传文的典范。即使从文学角度说，《汉书》也有不少人物传记，能够在短幅片段之中摹声绘形，传达人物的神貌和性格。

　　（十二）《汉书》刻画人物细腻的特点

　　《汉书》更负盛名的人物描写，是《李广苏建传》中对李陵、苏武的精细刻画。

　　“李陵传”写李陵兵败而降，在匈奴为官。昭帝即位，与李陵交好的霍光、上官桀辅政，即派李陵故人任立政出使匈奴，伺机招回李陵。任立政与李陵相见的叙描，表现人物的神情和微妙心理，非常细腻。

　　两次相见，第一次因为单于设宴，双方不得交谈私事，任立政只能以眼神和动作暗示。第二次相见，老朋友本可以一叙衷情，但中间又插进个卫律（亦汉将降匈奴者），于是，立政婉言侧敲，李陵忧心忡忡。班固把这个场面写得曲曲折折，回旋起伏，极能传神达意。“苏武传”中李陵置酒为苏武送别的描写，也刻画了李陵曲折复杂的心境。

　　对苏武的赞佩和羡慕，对汉朝的依恋和怨恨，孤处异域的无奈和凄凉，有国难归的悲哀痛愤，千结百念，汩汩流出。

　　“苏武传”塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象。武帝天汉元年（前100），苏武奉命出使匈奴。因匈奴缑王欲劫持单于的母亲以降汉，趁机联络苏武的副使张胜谋划此事，计划败露，苏武受到牵连。匈奴威逼、利诱苏武投降，但苏武始终坚贞不屈，于是被残酷监禁。细微的描写，表现了苏武大义凛然、决不屈服匈奴的爱国精神。

　　尤其是李陵受单于之命劝降苏武的一段文字，更在比较中突现了苏武光辉的品格。李陵联系自己的身世及汉朝现状设言，语辞恳切，真诚动人。苏武却丝毫不为所动，这段叙写，表现各自的思想品格和深层心态，非常细腻传神。

　　总之，《汉书》叙事翔实平妥，笔法谨严，是一部信实可据的优秀史著。它的人物传记，有不少生动的描摹和细腻传神的刻画，在文学史上也有较高地位。

　　（十三）《吴越春秋》与《越绝书》的异同

　　赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》，两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者也有不同之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。从文学角度来看，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。

　　「知识点」第三章“两汉辞赋的发展脉络”

　　（十四）两汉辞赋的发展脉络

　　汉代的辞赋类作品，从其内容和表现形式看，存在两种类型：一种以抒情述志为主，体式基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、蔡邕《述行赋》之类，这类作品一般被称为“骚体赋”。另一种以状物摹绘为主，铺排夸饰，文辞富丽，如司马相如《天子游猎赋》、张衡《二京赋》等，这类作品是一般所说的“大赋”或“汉赋”的典型。到东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》等，这类作品一般被称为“抒情小赋”，是汉赋发展的新趋向。整个汉代辞赋创作，就是沿着这两条线索发展：一是“骚体赋”时时出现，延续不断；二是讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达和演变。

　　（单选题）贾谊《吊屈原赋》属于哪种文体样式（ ）

　　A.骚体赋

　　B.大赋

　　C.抒情小赋

　　D.辞赋

　　「答案」A